Eine Videothek als Sehnsuchtsort eines Aufwachsens in der Provinz. Ein Mann kehrt in seine Heimatstadt zurück und erinnert sich an die vielen brutalen Filme, die er in seiner Kindheit gesehen hat. All das verschwimmt auf unheimliche Weise miteinander.
Kein Schlüsselloch-Roman über Magda Behrend, die später Magda Quandt und noch später Magda Goebbels heißen sollte. Was in diesem Roman offenbar wird, ist der phlegmatischer Opportunismus eines Mitläufers.
Es beginnt mit einer ungewöhnlichen Dreier-WG: Zwei Seniorinnen und ein autistischer Jugendlicher. Dann ereignet sich ein Unfall, der mehr als das gewesen sein könnte, und der Blick wird frei auf ein düsteres Mutter-Tochter-Verhältnis.
Ein Ich in einem abgeschlossenen Zimmer, das an die Decke starrt und dort eine Spinne erblickt, die zur Beobachterin und Begleiterin wird. Ein Szenario, das zunehmend dystopisch wird. Und ein Ich, dessen Position kunstvoll in der Schwebe bleibt.
Ein Frauenchor, der sich regelmäßig in Stuttgart zu seinen Proben trifft. Der Chor ist ein Abbild der Stadtgesellschaft: Drei Generationen von Frauen. Kaum eine Autorin dürfte so virtuos bürgerliche Ängste erzählen wie Hahn.
Sommer 2023. Ein Krieg ist im Gange. Die Schriftstellerin M. ist im westeuropäischen Exil und wird zu einem Literaturfestival nach Dänemark eingeladen. Doch sie strandet – und nutzt die Gelegenheit, um zu verschwinden. Eine trickreiche, doppelbödige Prosa.
Über drei extreme Frauenfiguren, vermeintlich blässliche Männercharaktere und einen Videofilm-versessenen Erzähler sprachen die Jury-Mitglieder Sandra Kegel, Dirk Knipphals und Christoph Schröder.
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