Geistiger Bruder Büchner - Emine Sevgi Özdamar ist die Georg-Büchner-Preisträgerin 2022

Schlicht und straff: dreimal Laudatio, Überreichung der Urkunde und Dankesrede

Sprache, so erfährt man bei der jährlichen Verleihung der Akademie-Preise, ist eine ernste und hochpräzise Angelegenheit. Jedenfalls gibt es einen minutengenauen Ablauf der Veranstaltung im Darmstädter Staatstheater, und im Vorfeld wird schriftlich um Verständnis gebeten, „dass es kleine Abweichungen geben kann“. Mit größeren Änderungen rechnet die Deutsche Akademie für Sprache und Dichtung ohnehin nicht.

In diesem Jahr war der Festakt exakt eine Minute vor dem angegebenen Schlusspunkt beendet, und diese seltsam perfekte Organisation passt gut zu einer schmucklosen Veranstaltung, auf der schon ein struppiges Blumengebinde auf der Bühne aus dem Rahmen fällt. Keine musikalischen Zwischenspiele, keine neumodischen und völlig unberechenbaren Gesprächsformate stören den dreimaligen Wechsel von Laudatio, Überreichung der Urkunden und Dankesrede.

Ein weißer Mann lobt einen anderen weißen Mann vor einem Publikum aus vielen weißen Männern

Als Zeremonienmeister erlaubte sich Akademie-Präsident Ernst Osterkamp dieses Mal zwar die eine oder andere flapsige Bemerkung zur akribischen Einhaltung der Programmpunkte. In seiner kurzen Begrüßung des Publikums aber beschrieb er mit strenger Miene zunächst einmal die existenzbedrohlichen Krisen im Kulturbetrieb, ausgelöst durch Pandemie und russischem Angriffskrieg in der Ukraine.

Damit war der Saal stimmungstechnisch vorbereitet auf die erste Lobrede des Abends, wobei der in Rotterdam geborene Architekt Rem Kohlhaas warnte, Niederländer hätten „keine Tradition des Lobens“, es sei ohnehin ein „großes Risiko“, ihn eine Laudatio auf den Architekturjournalisten Niklas Maak halten zu lassen.

Doch das Wagnis hielt sich erwartungsgemäß in den überschaubaren Grenzen westeuropäischer Intellektualität, indem Kohlhaas mit antiker Rhetorik spielte, ohne es zu versäumen, dem Zeitgeist zu huldigen und die Redesituation in Darmstadt zu thematisieren: „Vor Ihnen steht ein weißer Mann, der einen anderen weißen Mann lobt, vor einem Publikum aus vielen weißen Männern …, eine eher verdächtige Situation.“

Johann-Heinrich Merck-Preis für literarische Kritik und Essay an den Architekturjournalisten Niklas Maak

Die weitgehend ergrauten Herren in den erstaunlich lichten Reihen des Theatersaals nickten pflichtschuldig, und so konnte der 1972 geborene, also fast noch jugendliche Maak, der den Johann-Heinrich Merck-Preis für literarische Kritik und Essay erhielt, selbstbewusst von sich erzählen und zwei, drei Anekdoten aus seinem Journalistenleben in seiner Dankesrede unterbringen – ohne unangenehm aufzufallen.

Den Sigmund-Freud Preis für wissenschaftliche Prosa erhält die Ethnologin Iris Därmann

Nach der Verleihung des Sigmund-Freud Preises an die Ethnologin Iris Därmann, die im Verhältnis zu Maak fast schon übersachlich einen Ausschnitt ihrer Arbeit darbot, freuten sich die Anwesenden über die erneut pünktliche Vergabe des Georg-Büchner-Preises an die Schriftstellerin Emine Sevgi Özdamar. Sie erhielt die wichtigste literarische Auszeichnung in Deutschland für ihr „bahnbrechendes Werk“, dessen „multiperspektivische Texte neben intimen persönlichen Erfahrungen ein breites Panorama deutsch-türkischer Geschichte entfalten“.

Büchnerpreisträgerin Emine Sevgi Özdamar erzählte, warum Georg Büchner so etwas wie ihr geistiger Bruder sei

Literaturkritikerin Marie Schmidt lobte nicht nur die Sprachenvielfalt in Özdamars Monumentalroman „Ein von Schatten begrenzter Raum“. Anfangs meckerte Schmidt ein wenig über das Schubladendenken ihrer Zunft, betrieb dann professionelle Textexegese und schloss mit einem euphorischen Eingeständnis: „Ich kenne in der Literatur deutscher Sprache kein vergleichbares Hybrid aus Dichtung, Prosa und Drama wie dieses, ihr Werk.“

Wie kunstvoll und gewiss auch „hybrid“ sich die Autofiktion Özdamars gestaltet, bewies die Büchner-Preisträgerin in einer durchaus berührenden Ansprache, die formal und inhaltlich ihrer Literatur gleicht. Sie erzählte von ihrer Kindheit und Jugend, von ihrer Großmutter und den Spinnen im Hause der Eltern, von den Aufbrüchen in den 1960er Jahren und warum Georg Büchner so etwas wie ihr geistiger Bruder sei.

Akademie-Präsident Osterkamp verabschiedete sich daraufhin erfreut mit dem Hinweis, im nächsten Jahre gebe es in Darmstadt gewiss „wieder schöne Reden“ zu hören. Fast unheimlich wirkte diese ritualhafte Schlussbemerkung auf einer Veranstaltung, die wieder einmal vergangene Kulturtraditionen beschwor.

Ein Veranstaltung im Geist der alten ans gewichtige Wort glaubenden Bundesrepublik

Es wehte tatsächlich der Geist der alten, präzise-schlichten und ans gewichtige Wort glaubenden Bundesrepublik durch das Staatstheater am Georg-Büchner-Platz.