PanAmericana Música Ficta

Freitag, 8. Juni 2012

Ort:

Schwetzingen, St. Pankratius Kirche

Beginn:

20.00 Uhr

PANAMERICANA

Música Ficta

»Esa noche yo bailá« – Fest und Andacht im Peru des 16. Jahrhunderts

Santiago de Murcia (um 1682 – um 1740)
»Gaitas« aus »Codex Saldivar« Nr. 4 (Saldivar/ Mexico, 1732)

Anonymus (17. Jahrhundert, Peru)
»Tonada la lata« aus der Sammlung »Códice trujillo del Pérou o
Códex o Martínez Compañón«

Pedro Ximénez (um 1646 – 1668)
»Caballero de armas blancas«, Villancico

Santiago de Murcia
»Marizapálos« aus »Codex Saldivar« Nr. 4 (Saldivar/ Mexico, 1732)

Anonymus (17. Jahrhundert, Peru)
»Marizapálos« aus der Sammlung »Codice de Fray Gregorio de Zuola«

Juan de Herrera (um 1665 – 1738)
»De la alta providencia«, Villancico

Sebastián Durón (1660 – 1716)
»Romance a cristo crucificado«, Romanze

Anonymus (18. Jahrhundert, Bolivien)
»Anaustia«, Baile
»Morenas gitanas«, Volksweise aus Kolumbien

José Marin (1618/19 – 1699)
»Desengañémonos ya« aus dem Manuskript »Cancionero de Marin«

Francisco Guerau (1649 – 1722)
»Passacalles de primer tono« aus »Poema harmonico,
compuesto de varias cifras por el temple de la guitarra española« (Madrid, 1694)

Lucas Ruiz de Ribayaz (1626 – nach 1677)
Chaconas aus der Sammlung »Luz y norte musical« (Madrid, 1677)

Anonymus (17. Jahrhundert, Peru)
»Don Pedro a quien los crueles«, Tonada aus der Sammlung
»Codice de Fray Gregorio de Zuola«

José Cascante (um 1652 – 1702)
»Qué dulcemente que canta«, Villancico-Jacara

Santiago de Murcia
»Obra del septomo tono« aus »Codex Saldivar« Nr. 4 (Saldivar/ Mexico, 1732)

Anonymus (um 1700, Peru)
»Un juguetico de fuego«

Juan Hidalgo (1614 – 1685)
»Solo es querer«, Tono humano

Antonio Martín y Coll (um 1680 – um 1734)
»Diferencias sobre la gayta«, Baile aus dem Manuskript
»Ramillete oloroso: suabes flores di Música« (1707)

Anonymus (18. Jahrhundert, Bolivien)
»Esa noche yo bailá«, Villancico

Der Ensemblename Música Ficta (von lateinisch »fingere«) leitet uns auf die Spur »falscher« Töne in jener Umbruchszeit, in der sich die Ablösung vom strengen System der Kirchentonarten vollzog. Was man damals als Fehler betrachtete, begann im 16. Jahrhundert Normalität zu werden. Die Klangwelt der Renaissance und des Barock ist ohne die »fingierten« Halbtöne der »musica ficta« gar nicht vorstellbar. In besonderer Weise gilt das für Kompositionen, die im 16. und 17. Jahrhundert unter dem Einfluss europäischer Musik in Lateinamerika entstanden. Es ist ein Repertoire, das sich in seiner Farbigkeit – nicht zuletzt durch die Integration volksmusikalischer Elemente – teilweise deutlich von dem des spanischen Mutterlandes unterscheidet.

Das amerikanische Ensemble Música Ficta hat sich der klingenden Umsetzung dieser historischen Musiktradition verschrieben und begeistert seit mehr als 20 Jahren das Publikum nicht nur auf seinem Heimatkontinent. Zahlreiche CDs, die sich auf gewissenhafte musikwissenschaftliche Recherche stützen, dokumentieren diese Arbeit und beleuchten in faszinierender Weise sowohl die höfische als auch die so genannte Straßenmusik, wie sie etwa in Lima, der Hauptstadt des spanischen Vizekönigreichs Peru, erklang. Auf diese Weise ersteht auf der Grundlage profunder Quellenarbeit eine längst versunkene musikalische Welt, neu und alt zugleich, immer jedoch von faszinierender Farbigkeit und Dynamik.

Kammermusiksaal: 19.00 bis 19.30 Uhr Werkeinführung